예술품 & Nbsp; 돈을 숨기다

업계 인사들은

한 가지 예술품 이 억대 에 거래되자, 한 집 경매 행이 가벼운 억을 깨뜨려, 사람들 이 지금의 예술품 경매 를 의식하게 하였다

수집가 유익겸은 80년대 말부터 가장 가혹한 인플레이션으로 집을 살 수 없다.

사실상 기존의 전통 수집가가 강호를 주도하며 지금까지의 대자본인들은 천하를 분할하고 예술품 경매 시장을 경매하고 있다.

전통 컬렉터들은 즐거이 이득을 거두고, 신흥 기업가가 진입하여 시장은 자원의 재분배를 하고 있다.

예술품도 이미 소장권 내의 거래가 아니라 더 큰 배경 아래 투자도구가 되었다.

투자적 관점에 근거하여 자본의 개입, 새로운 관념, 새로운 생각, 상대적으로 새로운 게임 규칙이 나타날 수 있다.

대만 중화문화재 부이사장은 "이제는 예술품 시장과 가격을 고려하지 말고, 손에 있는 물건이 가치가 있는지, 시장의 공급 규율과 소장에 따른 규율과 소장하는 규율을 고려해야 한다"고 말했다.

올 가을 촬영은 조금 지나고 반등하는 아티스트의 가격에도 불구하고, 하룻밤 사이에 만들어진 재벌 신화는 예술품 소장에 더욱 가깝다.

시장의 번영의 배후에는 정말 소수의 게임일 뿐이다. 여미화가, 소장가 왕의강은 "소장자가 시간을 내서 공부할 수 있다면 책, 달리기 도서관을 보고, 이해하고 나서 열심히 공부하면 이 업계에 들어가는 것은 너무 어렵지 않다"고 말했다.

그러나 나중에 억원시대 소장은 애초부터 예술품을 이성적으로 선택해야 한다는 것을 일깨워야 한다. 호랑이를 장난감으로 삼지 마라.

전문가의 견해

영보 경매 회사 사장 유상용

"시장이나 자본 진입 예정".

영보 경매회사 유상용 사장은 중국 예술품 시장이 지난해 억원 시대를 겪은 이후 시장 구조가 또 새로운 변화가 생겼다고 주장했다.

장래에 시장은 “ 자본 간섭 시기 ” 에 들어갈 수도 있다. 즉, 누구의 그림은 얼마를 써야 하는지를 자본에서 계산해야 할 것 같다.

자본이 점차 그것들의 가치 있는 판덩이를 만들고 있다. 예를 들면 몇 년 전 당대 예술판은 자본이 만들어졌고, 궁정 예술이나 황가의 소장 판괴도 산업 자본이나 금융자본이 만들어졌다.

그리고'빨간 클래식 블록'과 근현대대사의 판덩이는 자본력 추진 아래 점점 가치 판넬을 형성하고 있으며, 이 가치 판덩이는 점점 굳어지고, 점점 굳어지고, 점점 더 강해지고 있다.

이 판괴 예술품에 들어서면 매우 값어치가 될 것이고, 판덩이에 들어가지 않은 것은 아마도 오랜 시간 안에 그것의 가치를 구현할 수 없을 것이다.

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정가권 은 시장 의 핵심 권리, 정가권 은 중국 예술품 수십 년 의 표현 을 약 세 시기 로 나눌 수 있 는 행정 개입 시기 - 소비 개입 시기 - 자본 참견 시기 이다.

해방 초에 이르렀을 때, 줄곧 행정 개입 시기에 속하고, 누구의 그림은 값어치 않은 그림은 지도자가 계산했다.

개혁 개방 이후 모든 귀환 시장은'소비 개입 시기'라고 부르며, 누구의 그림은 값어치 없는 그림은 소비자가 말한 것이다.

정가권의 세 차례 이동은 행정 간섭에서 소비 간섭 재부터 자본 간섭을 하면 예술품 시장의 변화를 대개 알 수 있다.

중앙미술대학 인문대학 예술관리학과 공계수 교수

'희소성과 유통성 겸고'.

중앙미술학원 인문학원 예술관리학과 공계수 교수는 작품이 너무 적게는 안되고 시장 분배와 경쟁이 부족하다고 생각했다. 하지만 작품이 너무 많으면 분배가 잘 되지 못하더라도 이익이 되지 않는다.

이윤이 좋은 것은 두 가지다. 작품이 많고 서로 다투어 소장하는 것이다. 예를 들면 장대천과 제백석의 작품이다.

장대천의 티베트인들이 대만, 홍콩, 대륙에 분배되어 포위 연맹을 형성할 수 없어 가격을 올리기 쉽다.

절강은 화가왕진의 작품을 지속적으로 수매한 것으로 알고 있어 돈을 많이 부쉈고, 뚜렷한 좌상 행위가 있는 것으로 알려졌다.

왕진은 2만 건 이상의 작품으로, 일본으로 흩어지면 4000여 장, 널리 유통된 군락을 이루지 못했다.

좋은 투자품은 30년 동안 세상을 떠난 화가까지 세화가의 작품에 일정한 비례가 박물관에서 일정한 비례가 문화분야에서 일정한 비례가 사회 각 연령층이나 부계층에서 나이 교체, 경제의 형성 때문에 거래가 생길 수 있다.

일정한 희소성과 시장의 유통성이 있는 작품의 미래는 전도가 있다.

본보 기자 판욱광

소장 건의

대중 심미 에 맞는 예술품 은 ‘ 신뢰 ’ 에 비교한다

수집가 유익겸은 예술품이 자본에 의해 발견돼야 그 투자가치를 가지고 있는 것으로 보고 글로벌 예술품은 모두 그렇다.

관건은 어떤 예술품이 자본의 동의를 얻을 수 있습니까?

유익겸은 자본이 쫓는 예술품, 투자이념은 다른 사람의 심미관과 가치관에 맞지 않는다는 것이 문제다.

해파 그림을 소장하는 것을 예를 들면, 십몇 년 동안 모음해파화가 오늘이 평가절상이 아니라 평가절하다.

"당시에 35만 원을 샀던 해파화, 가드 18만 원을 줬습니다."

그래서 소장된 예술품은 대중 심미관에 부합되지 않고 소장행위가 다른 사람의 인정을 받을 수 있는 것이 예술품 후시가 상승할 수 있을지 관건이다.

올 가을 촬영의 가격이 보편적으로 높고 전체 시장의 분위기는 비교적 큰 경제적 배경과 밀접하다.

소장자는 예술품의 상승을 평상시심으로 볼 것을 건의한다.

어떤 시장이든 위험은 영원히 존재한다. 예술품을 사랑하는 수집자, 투기자, 투자자는 위험을 기억한다.