디자이너는 중식 결혼복 뒤의 이야기를 해독해 준다

중식 시집은 복고 디자인과 길상함의 의미가 많은 신인 봉관, 웨딩슈즈, 웨딩슈즈, 웨딩슈즈, 웨딩슈즈, 웨딩슈즈, 웨딩슈즈, 웨딩슈즈, 웨딩슈즈, 웨딩드레스 등으로 더욱 깊게 간직한 축복적인 색채를 가졌기 때문이다.

이 가운데 봉황은 가장 전형적인 현상이다.

봉황, 고대 전설의 백조의 왕, 수컷의 ‘ 봉황 ’ 이라 불리며 ‘ 봉황 ’ 이라고 불린다.

그 형에 따르면 ‘얼아석조 ’의 곽옥옥은 “닭머리, 뱀 목, 연호, 거북 등, 어미, 5채색, 고6척 정도.

중국 고전적인 문화 전설에는 깃털이 오색 비거한다. 아름다움은 방심하지 못한다.

이 오색은 중국인 시대가 추구하는 덕과 의의, 예의, 지, 다섯 가지 윤리의 상징이다.

'산해경 ·남산경'은 "새도, 음식도 자연스럽고, 자율적으로 춤을 추며, 세상에 평안하다"고 말했다.

신조 봉황을 그리는 아름다움은 외적 형태의 아름다움과 내재적인 아름다움의 완벽한 결합이다. 지덕, 지혜, 지극한 통일이자 상화, 행복, 은애의 상징이다.

봉황은 상서로운 영물으로서 인간의 진선미가 일체의 신조로, 사람들의 아름다운 삶과 사랑에 대한 향향을 상징하며, 중국인들은 길하고 행복한 민족의 전통을 기원하는 것이다.

봉황의 신서는 무엇보다 왕도 인정의 상징이며 전통적인 용봉문화의 발전과정에서 용봉은 모두 황권을 상징하지만 후세에는 점점 성별의 분화가 되고 있다.

봉황 패턴은 역대 역대 기물, 조각, 그림, 직물, 액세서리 속에서 자주 볼 수 없었고, 명청 2대 봉황은 이미 여성을 전문적으로 지목했다.

특히 명대 이래로 왕가는 봉황의 총애에 약해져 서민들이 시집을 가도 구품복을 빌려 봉황이 있는 봉관으로, 그 후 점점 적처가 된 예복도 있고, 또'봉황신','봉두신 '등이 광범위하게 중식 의상의 조형, 자수 등 공예에 적용된다.

이 때문에 부부의 은애, 백수 공거의 상징은 시대에 따라 새로운 결혼식 잔치와 결혼식 장식, 전통적인 용봉저고리, 수화신, 덮개, 치파오 등 중식 복장으로 표현된다.

덩굴벤이 정제한 디자이너는 중식 의상 디자인과 제작 과정에서 '상징 예술'을 교묘하게 사용한 중국 전통 마스코트 의 심미적 특징을 더해 전통의 마스코트 패턴을 전의적으로 암시하는 민족적 특색을 충분히 이용했다.

자연의 실경을 흉내내는 100%는 없지만, 자수 도안에는 가족, 씨족, 민족, 인류의 생명이 번영하고 행복하고 편안한 의미를 모방하는 것보다 자연스러운 실경을 모방하는 것보다 더 중요하다.

그 작품에서'용봉이 상서로웠다','봉무 9일','금슬과 울음 '등 성어는 정교한 자수 와 출진 상상을 통해 표현한 그림 같은 의미를 표현해 공예사부들이 생명을 노래하고 생명을 강조하는 기쁨을 표현해 중국 전통문화의 의미와 유쾌한 신혼을 나타냈다.

옷깃 을 맞춘 용봉 저고리 스커트 를 매듭 으로 한 쌍 봉황 좌우로 날아 둥근 가슴 앞 에 자수 를 이루다.

치맛자락의 단봉은 자수 형태가 각기 다르고 생동감이 있고, 온몸의 자수는 모두 금선으로 완성되어 귀함과 지위를 충분히 나타낸다.

편협한 용봉 저고리 스커트, 드라마 속 고전 스타일, 부드러운 상등 비단, 금은선이 교차된 봉황무늬 무늬가 첩첩첩한 상운 사이, 동정 결합, 영동 필현.

수화는 얼굴을 향하여 날아가는 봉황 두 마리를 주형 으로 끌려가는 긴 꼬리를 신발로 뻗은 뒤 훨훨 날려 날개를 펴고 날개를 펼치는 감동적인 이미지가 담겨 있다. 뿌리가 또렷한 깃털과 활기 넘치는 눈, 스타일링이 소박하고 정교하다.

뚜껑, 스승은 경수, 풍만한 패턴과 수법, 바늘 대필로 금선과 은선을 꿰뚫어 사용한다.

탄탄한 수공예에서 바느질 동물의 형태를 모사하는 탄탄한 기술을 선보이며, 뚜껑 위에 그림을 그리며, 구상에서 정을 전하며, 용봉은 상심하고 포기하지 않는다.